当代书法为什么不招人待见，是审美体系出了问题

当今书坛评出的各种奖项，捧出的各种书法大家，普罗大众不买帐，书法专家内部互掐没完。何也，是审美体系出了问题。

关于书法，比如最近张旭光发表言论，说赞同王冬龄的乱书，要与世界接轨，强调书法创新，适应西方审美体系，这是文化不自信的一种表现。

中国书法为什么让西方审美体系来定夺，越是民族的才越是世界的，中国历代书法都有创新，比如唐人尚楷，宋人尚意，明、清的馆阁体，都非常有特色。徐渭、傅山的丑书，也没丑出天际。而当今的书法尚什么呢，尚劣，尚嘴，似乎谁越能说，谁就书法越好。所谓的大家写出的书法，那叫一个劣，王冬龄的乱书，邵岩的射书，曾翔的托把书，遭到了业内外人士的抵制。

人们抵制错了吗，没有。是书法的盲目创新和异化的书家低估了人们的审美。兰亭奖金奖获得者崔寒柏，谈起兰亭奖说够吹一辈子的，自己说那叫一个牛啊。看看他的字吧，真不知他的自信来自哪里。

还有一个更离谱的王厚祥，自称书法超越了林散之和于右任，自称也无不可。问题是，他一字接笔式轻描淡写式，炫技式草书的书写，无非是怀素《自叙帖》的翻版，以及邯郸学步式书写和东施效颦式照猫画虎而已。

中国的书法审美体系在中国，不在西方，我们的书法保持了传统，在传统基础上的创新就是成功的，否则所谓的书法大家，连自己都走不出去，何以走向世界。记住，越是民族的，就越是世界的。而不能楷书走向算子化，行书走向孪生化，草书走向畸形化，篆书走向程式化，这样连继承都做不到，创新亦是奢谈，在书法上盲目创新和抱守残缺，都是死路一条。

很赞哦!（19）