元代时期著名画家马琬十五幅传世经典绘画作品赏析

元代时期著名画家马琬十五幅传世经典绘画作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

（公元1271年——1368年）1206年成吉思汗建立大蒙古国，旋即征服西夏，灭女真，出兵西域，直至东欧，最后灭掉南宋，于1271年建立元朝。元初严格中央集权，健全典章制度，推行汉法，启用儒生。元世祖去世后，群汗争位，吏制腐败，元末农民大起义爆发，元朝于1368年结束，总共98年。这段历史既记录了一个崛起的马上民族如何征服世界，统治华夏，也记录了被征服的民族以固有的文明优势战胜征服者，文明继续向前推进。

元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。

元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。除了元四家指赵孟俯、吴镇、黄公望、王蒙四人外。还有山水画高手马琬。

下面我们一起欣赏元代著名山水画家马琬绘画作品

马琬（？—1378年）元末明初画家。字文璧，号鲁钝生、灌园人、西处士。秦淮（今江苏南京）人，长期寓居松江府（今上海金山吕巷）。有志节，工诗善画，诗工古歌行，画长山水，官至抚州郡守。善画山水人物，工诗能书。诗书画时号“三绝”。

马琬平时和贝琼等遍游当地山水，写生作画，且题上诗作。所画山水学董源、米芾，也学黄公望。为杨谦所作《乔岫幽居图》轴（藏台湾故宫博物院），结构复杂严谨，用黄公望笔法，但稍嫌板滞。

马琬善诗文，尤工于古诗歌行，擅长书法和绘画，当时有"三绝"之称。其诗文著作有《灌园集》。

元代著名画家马琬主要绘画作品有：《秋江钓艇图》《溪山新雨图》《乔岫幽居图》《春江待渡图》《暮云诗意图》《秋林钓艇图》《春山清霁图》《雪冈渡关图》《澄溪静樾图》《青山红杏图》《秋山隐逸图》《苍山寒林图》《夏山欲雨图无图》《秋山行旅图轴》《翠谷幽居图》《松壑观泉图》等。

元代著名画家马琬《秋江钓艇图》赏析

元代著名画家马琬《秋江钓艇图》纵152.9厘米横42.5厘米，台北故宫博物院藏。绘远山近树，溪流房舍，是典型文人画的构图与笔墨。山石皴法师承董源，笔墨灵动，韵味颇佳。左上方题款特以章草书体写之，乃当时之风气使然耳。

元代著名画家马琬《溪山新雨图》赏析

元代著名画家马琬《溪山新雨图》微雨夜来歇，江南春色回。本惊时不住，还恐老相催。马琬，擅画山水，远法董源、巨然和米芾，近师黄公望，画法多作浅绛，笔墨清润，构图密茂。图绘雨后草木华滋，溪山清润。全以董源笔法为之，形神皆俱。

元代著名画家马琬《乔岫幽居图》赏析

元代著名画家马琬《乔岫幽居图》纵119.9厘米横57.8厘米，台北故宫博物院藏。该作成图于盛夏六月，描绘的却是遍山积素、万籁俱寂的寒冬之景。题识：至正九年（1349年）夏六月哉生魄。秦溪马琬文璧。为竹西聘君写于不碍云山楼。

画中下部作寒潭苇丛、枯枝萧瑟，笔法含蓄而不张扬；拾级登山，有旅人挑担、乘驴涉险而行；随后山势愈发陡峻，参天危崖之间，千仞冰瀑垂挂而下，另有梵宇空亭、古松杂树依稀可辨。此作或展现了古时文人盛夏赏雪景图的避暑雅事，是马琬山水画中的别出心裁之作。

元代著名画家马琬《春江待渡图》赏析

元代著名画家马琬《春江待渡图》纵235.7厘米横54.4厘米，弗利尔美术馆藏。绿杨芳草马频嘶，担重奚奴举步迟。小艇不来春水急，沙头独立已多时。题识：至正三载冬仲廿五日，文璧为刘本中写。

元代著名画家马琬《暮云诗意图》赏析

元代著名画家马琬《暮云诗意图》轴，纵95.6厘米横56.3厘米上海博物馆藏。至正九年（1349）作。绘日暮时分的雨后山林景象。

题识：暮云诗意，至正己丑闰七月望日马琬文璧作。过雨白云肥，丹崖藓作衣。磴回经茂树，景晏阁轻霏。鸡犬茅茨静，江山人事非。何年住西崦，高卧揽清晖。四明僧阜物元。

此轴皴点结合，层峦逶迤，或隐或现，平岗陂陀上林木深秀，临水有亭，隔溪板桥相接，山嶂烟岚轻动，茅屋村舍掩映，潺泼跳跃的溪泉、茂盛的草木和板桥茅舍，朵朵氤氲的云霭，使境界显得既苍莽又空灵。整体山峦连绵起伏，平缓浑厚，施以花青、浅绛，在黄公望风格外，别有米家云山和高克恭云山的趣味。

图中群峰叠嶂，林木深秀，烟云萦绕，村舍隐现，景致布置得宜，配色和谐精妙，夕阳辉映之下，峰岭之明灭变化跃然纸上。

此图笔法秀润、神采飞动，其画与诗珠联璧合，营造出江南暮色烟岚之间的无尽诗意。

元代著名画家马琬《秋林钓艇图》赏析

元代著名画家马琬《秋林钓艇图》纵92厘米横38厘米台北故宫博物院藏。该幅画秋林钓艇，马琬以章草题款，笔法工整。幅上另有陶宗仪隶书题识，正方结字与方笔折刀法，显见魏晋隶书影响。

马氏章草与陶氏隶书均以规矩均整见长，充分反映元代之复古书风，与明初云间书家之于古法中求变，颇异其趣。

题识：扶风马文璧为竹西处士画。霜落澄湖鱼不饵。钓车偶弄沧浪意。丹枫绿屿静高秋。独坐合闾无一事。无数溪山幽复深。科头把钓乔柯阴。底事白鸥不飞去。之子原无羡鱼心。乾隆戊午（1738年）长夏御题。

元代著名画家马琬《春山清霁图》赏析

元代著名画家马琬《春山清霁图》卷之一，现藏台北故宫博物院。至正二十六年（1366年）作。《春山清霁图》为《元人集锦卷》之一。图中山脉蜿蜒，溪流曲折，有人荡舟其间。沙洲上树木成林，山间丛树蓊郁，构境优美深曲。山石用长披麻皴繁皴密点，书风近董源、巨然。元人集锦卷之五，台北故宫博物院藏。

《元人集锦卷》全卷

画中高山层层迭迭突起，林木长长矗立，清溪蜿蜒，渔舟摇摇，山村亭阁，曲径相通，滋润的笔墨，体会出大地草木华兹。款题：“春山清霁（楷书）。至正丙午岁（1366年）春正月望日，马文璧画于书声斋。”丙午（1366年）去黄公望《富春山居》之“庚寅”（1350年）题记，只有满15年之距离。全幅结构皴法，大抵出于元黄公《望富山居图》，如以近景主山峰的造形，远山一列丘陵起伏，近者淡远者浓，与皴法运用，勾线涂抹，几与《富春山居》相同；此“春山”也不尽让人想起同样的画《富春山居》

元代著名画家马琬《雪岗渡关图》赏析

元代著名画家马琬《雪岗渡关图》轴，墨笔，绢本，纵125.4厘米横57.2厘米，故宫博物院藏。图中场景宏大，上部群山巍峨，皑皑白雪覆满山体，素雅清幽；下部古木参天，屋舍庭院门户紧闭，烘托出暮色笼罩下的雪山之静谧幽寂。

全幅构图谨严、墨气润泽，显现出马琬在前人绘画成就滋养下，探寻自我风貌的可贵尝试。用水墨烘染的方法展现了崇山的雪景。图中层峦叠嶂，有苍松、寒林、屋宇、城关、流泉、行人点缀其间，构图繁复，场景宏大，犹是北宋全景山水之格局，但勾皴非常简括，从中可以清楚地看出黄公望的《天池石壁图》及《九峰雪霁图》的影响。

此图用淡墨层层积染，墨气浓郁、润泽，显得山体质感凝重，前后层次分明，极具立体感。图中自题：“雪岗渡关文壁为彦明作”。而他有落款作于至正九年（1349）的风格相近的《乔岫幽居图》传世，那么当是同期所作。这种构图繁复而勾皴简括的画风，显然很适合后代文人画家的绘画理念。

元代著名画家马琬《澄溪静樾图》赏析

元代著名画家马琬《澄溪静樾图》纵58.5厘米横31.0厘米，辛辛那提艺术博物馆藏。此幅经董其昌品评，认为此作最接近黄公望用笔，有深藏若虚之意，其它画作都下此一格。

元代著名画家马琬《青山红杏图》赏析

元代著名画家马琬《青山红杏图》页，绢本设色，纵24.2厘米横22.7厘米，天津市艺术博物馆藏。此图描绘青山碧水、红树粉杏，流水潺潺，村落掩映，似有贵人骑马，阳春踏青。画中山峦起伏，碧树葱茏，取景繁复，场面恢宏，用笔细秀，设色秾艳，一派春光美景，极能引发观者对之憧憬。

元代著名画家马琬《秋山隐逸图》赏析

元代著名画家马琬《秋山隐逸图》立轴，水墨纸本。

元代著名画家马琬《苍山寒林图》赏析

元代著名画家马琬《苍山寒林图》题识：至正二年(1342年)秋七月，写于书梅堂中。马琬文璧。石植好是隔红尘，古树槎枒涧水滨肯向世间留姓氏白衣袛合归山人。戊寅年小春淑题。

元代著名画家马琬《夏山欲雨图》赏析

无图

元代著名画家马琬《夏山欲雨图》日本大阪市立美术馆藏。

元代著名画家马琬《秋山行旅图轴》赏析

元代著名画家马琬《秋山行旅图轴》纵124.5厘米横33.3厘米。藏美国高居翰先生景元斋。石渠宝笈续编养心殿著录，浅设色画高山红树。栈阁瀑溪。骑者。步者。负担者。前后凡数队。无名款。上有马文璧秋山行旅图。其昌审定。钤印一。董其昌。御题行书（乾隆戊寅御题。诗文不录）。鉴藏宝玺八玺全。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。崇山叠峦，行旅骑驴荷物而行。全图构景系密，用笔多属中锋，用墨简澹，设色淡雅。压顶一峰皴笔疏简，以平点层层作小树，特觉清逸秀出。该幅无作者款印，幅上有董其昌题，云：“马文璧秋山行旅图”。

元代著名画家马琬《翠谷幽居图》赏析

元代著名画家马琬《翠谷幽居图》题识：己酉（1369年）秋九月，文璧为紫芝泉主人作。

元代著名画家马琬《松壑观泉图》赏析

元代著名画家马琬《松壑观泉图》题识：峭壁嶙嶙积古苔。梧花将落渚花开。闲评最是山中闹。更上白云生处台。一笠道人题。松壑观泉，戊辰冬日扶风马文璧制。

元朝是个短命王朝，从入主中原到顺帝被逐，不足百年。它穷兵黩武，一味地马上征战，宫廷内权位争夺不断，充满刀光血影。汉人及知识分子被歧视和排斥，文化发展受到滞碍。因此，元代文物流传至今的较为稀少，字画、古籍、陶瓷、货币都有较好的市场价位。作为完整保存下来且有明确纪年的端砚，它的珍罕性是可以想见的。

元代在绘画创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动了后世文人画的蓬勃发展。在元代短短90余年内，画坛名家辈出，其中以赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙、钱选、王渊等和号称元四家的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙最负盛名。除了元四家之外，画坛山水高手就属马琬了。你感觉呢？

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