王蒙作品欣赏（一）《夏山高隐图》

一、生平简介

王蒙出身于书香门第，外祖父是画坛领袖赵孟頫，外祖母是有元一代第一才女管道升，舅舅亦是知名画家，家学颇为深厚。王蒙对于绘画的理解深受外祖父赵孟頫的影响。赵孟頫是元代画坛的领军人物，深刻的影响着元代画坛的走向与画风，他对于元代画风改革提出“古意”、“书画同源”的想法，以达到“托古改制”的目的，抛弃南宋画风，从而学习北宋、五代、晋唐时期的绘画理念，形成全新的绘画理念与风格。

在《画禅师随笔》中有着这样一段话：“元季诸君子画惟两派，一为董源，一为李成。”李成是北派山水画代表人物之一，北方大山大水的风格与元代绝大多数山水风格不适合；作为南派山水开山鼻祖的董源，他笔下的披麻皴细腻异常，在文人画为主流的元代，披麻皴在元代备受推崇，以披麻皴为蓝本各种皴法不断出现，如折带皴、解索皴、牛毛皴等等。可以说董源的披麻皴对中国s山水画的发展史上占据着重要的地位。王蒙代表性皴法牛毛皴、解索皴也是在大时代背景下形成，受家学影响，王蒙自小就开始研习临摹各家山水画技法，并能从接触的古画中不断吸收营养。

受家学影响，王蒙自小就开始研习临摹各家山水画技法，并能从接触的古画中不断吸收营养。通过山水画创作和对生活、人生的感悟，初步尝试将线条与自然山石肌理相结合。王蒙此时的作品大都用笔轻快，风格愉悦，皴法所表现出山石苍茫的特点，对景致描绘之细致，将一切都融汇其中，山石、草堂、堤岸等等。

在王蒙画家生涯早期，虽然还未走出自身的艺术风格，但是已经可以十分熟练的运用各家皴法来表达和创作。为其后期绘画风格的形成奠定了基础。

二、作品欣赏

《夏山高隐图》（藏于故宫博物院）此画高144厘米，横63．55厘米，是王蒙解索皴运用的代表作品之一。在画面的下方几处房屋散布于崇山峻岭之间，左侧房屋中一妇女在屋内劳作，庭院之中小犬回首静卧，庭院之外有隐士溪边打水，林间小径处有一官员捧敕而来，给人无限遐想。一泉瀑布于山林之间湍流而下，直入云山雾罩之间，贯穿整幅画面，一座小桥链接河流两岸。画面右侧，隐士手持羽扇坐卧屋内，一童子手托盘子塌前侍奉，二人目光汇聚于庭院中，逗弄仙鹤的童子。画面中部，小径通幽，几处庭院在山林之间若隐若现。画面上方是那挺拔俊美的山脉。

在这幅画中，王蒙先勾出山石大势，然后以解索皴皴出大致的结构，再以牛毛皴进行复皴，增加层次关系。山石的不同部位，其具体画法也不尽相同。如画面远景处，瀑布的左侧是一座凸起的山峰，为体现山的阳面特征，王蒙以淡墨且较为稀疏的解锁皴，每一重山顶均用略重一个层次的墨色点苔，以体现山上草木蒙茸之感。

在这阳面山石的左侧，紧邻的是上端向外凸起，下部向内凹陷的山头。这一山头位于阴面，王蒙在描绘时，先以解索皴铺陈，再用牛毛皴顺着山石结构关系复皴，使山石的阳面之明与阴面之暗反差巨大，从而强化山石阴面，增强质感和体积感。

解索皴和牛毛皴均属于线型皴法，且都是细密的曲线，将两种皴法结合在一起既有变化又协调统一，对山石的表现能够起到锦上添花的作用。这幅画的皴法笔致细腻，层层递进，由于其在绢上绘制，与纸上相比，笔墨更为润泽，形态上也有些接近披麻皴，与他在纸面所绘有一定的差别。

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