砂器讲堂 14丨绞泥详解

文丨小陶

绞泥称之为绞胎，它是制陶过程中偶然而得，也是偶然性向必然性过渡的产物，在古代陶器中已由出现。

唐代陶瓷业中便已经有了这种工艺手法，即用白、褐色两种色调的瓷土相间糅合在一起，然后拉坯成型，坯胎上即具有白褐相间的类似木纹的纹理。这种纹理变化多端，上釉烧制后造型新颖，专家们则称此为绞胎和绞胎瓷器。

绞胎瓷器

而紫砂泥的绞泥比起瓷土的绞胎，在材质上更具操作性、实用性和艺术性。紫砂泥的几种基色泥的色彩本身比较含蓄，绞在一起非常洽和，在制作工艺上又便于操作。

把绞泥作为紫砂壶的装饰手法，是古为今用借鉴传统的收获，李昌鸿和吕尧臣在这方面是首创者。李昌鸿1958年创作的“绞泥罐”和吕尧臣1977年创作的“方云中壶”，泥色配备简单和谐，具有类似木纹的纹理效果。

绞泥装饰的关键是泥色协调、对应准确的配备。事先要对将要取得的色彩效果有一个预想，配制适当的泥色，分层粘合，有意扭曲变化，然后割出泥片，平整加工后即可为成型的泥条。

这种绞泥装饰的特点是寓藻于自然之中，用质朴的泥色变化起到浮雕、贴塑完全不同的视觉效果，把握摩挲也平滑、润泽，给人多姿多彩的感觉。

“天际壶”是吕尧臣的作品，绞泥壶身下端用五色泥绞成水流波浪曲线，呈现一派折光效果的波光水影。壶身上部大片空白，不着帆影，只见天际碧空，呈现出李白诗：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的意境，耐人赏玩。

绞泥的制作要求是自然、贴切，而切记花哨、浮艳、堆砌。

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