汉隶点、横、竖、撇、钩、折、波的写法动作

今天说说汉隶笔画的写法。

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一、点

隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。

(1)逆锋落笔上行

(2)转笔回锋向右下

(3)顿笔向左下出锋

二、横

横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入，忌顿头;圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋;中锋提按，宜稳实;回锋书笔，须自然。

(1)将笔逆锋向左行

(2)笔锋回折向右

(3)笔锋沿中线提按往右行

(4)稍微停顿后轻提向左回收

三、竖

竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求自然收起，或略顿笔收锋。

(1)笔锋向上逆行

(2)笔锋回折向下

(3)圆笔用使转法

(4)方笔用折切法

(5)中锋微提按往下运行

(6)笔锋略顿后自然向上收锋

四、撇

撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写;长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。

(1)逆锋向上

(2)稍停后向左下折锋

(3)中锋向左下略快运笔

(4)稍停驻后轻提

(5)回锋收笔

五、捺

捺亦称(磔)，或叫雁尾，是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定。锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。

(1)逆锋向左上

(2)略顿转笔向右下运行

(3)中锋渐行渐按

(4)重按缓慢向右提捺出

(5)以全身之力送到锋尖

(6)气贯尾端

六、钩

钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩较特别，不象楷、行书的钩上挑和短小，而是写得较长平，转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化较多，视各字的结构变化而应用。

(1)逆锋落笔

(2)微停即转笔向下

(3)中锋提按运笔

(4)边行边按边转笔向左

(5)边行边提迅速出锋

(6)或回锋收笔

七、折

折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要来灵活运用。

(1)逆锋向左

(2)稍停顿即转笔向右运行

(3)笔锋沿中线提按往右行

(4)至转折处提笔换锋往下运笔

(5)中锋提按往下行

(6)将笔轻提向上回锋

八、波

波画是隶书中的主要特征，起笔较重，以达到出锋饱满有力的效果，收笔下按后向右提笔，形成重蚕头雁尾，一波三折，波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特殊的美感。

(1)逆锋向左下顿挫

(2)稍停即向右转笔

(3)畜劲藏锋

(4)开似蚕头

(5)中锋向右边行边提

(6)行至中间

(7)笔画渐细

(8)过中间时

(9)要边行边按

(10)使笔画渐粗

(11)略停随即向下按笔

(12)要毫展劲足

(13)运力至尾端

汉代隶书是中国书法史上的一座高峰、一个丰富的艺术宝库。学习隶书者，汉隶为主要取法对象。

从风格类型看，汉隶有朴拙一路，有野逸一路，有厚重一路，有端庄一路，有飘逸一路，等等。汉代隶书的载体主要有简、牍、帛与碑石两大类。本书技法解析的对象，是《曹全碑》《礼器碑》《孔宙碑》《朝侯小子残碑》等系列，并以此作为技法讲析的范本。

2

隶书的波画之美

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波画，其实即横画，是一种加以装饰的横画。它是隶书所有笔画中最具装饰性者，是隶书区别于其他书体的重要标志。

波画之美，古人谓之“蚕头雁尾”，讲究起头处如蚕头，收尾处如雁尾。对于清秀飘逸一路隶书来说，能否产生飘逸之美，波画书写至关重要。

01/波画基本用笔。

波画这个特殊的横画之所以比一般横画的用笔要复杂，因为它不仅有势向变化，还有弧度变化(前为上弧后为下弧)，以及其中的提按变化，并且所有这些用笔动作都只在一笔完成。

波画的用笔大致可以分解为：向左下逆锋起笔→顿按→调整笔锋，向右上方向轻提笔锋→水平横向行笔→微向下行笔→继续下行笔，由轻到重→顿按→由重到轻提笔→调整笔锋，出锋。

图2-1波画笔法、《小子碑》“一”字

如图2-2，《曹全碑》“布”字、《礼器碑》“乐”字它们的波画都较为典型，基本涵盖了上述的用笔法。

图2-2《曹全碑》“布”字、《礼器碑》“乐”字

02/波画之美，需一气呵成。

波画之飘逸美，需把所有用笔动作前后贯串，一笔写成，切不可犹疑迟滞。另一方面，亦有习书者只一味地追求飘逸感，行笔速度过快，不够沉着，尤其收尾处令人有漂、浮之感；或者将波画的弧度弯得过大，不像是横画。这些都是值得规避的。

03/波画的起笔处，往往借前一笔势逆锋而入。

借前一笔笔势逆锋而入，一方面可以顺势而贯气，另一方面则可以获得一种“逆劲”。笔锋逆入下按时，会获得一种反弹之力，这种力比顺按笔提起行笔要劲健。

图2-2波画的逆锋起笔，汉简的“黑”字、“者”字

书法追求骨力，逆锋行笔是主要手法之一。

由于碑刻的原因，隶书的这种借前一笔笔势逆入的动作在汉碑中不太明显，但是从汉代简牍墨迹上却可以较为轻易地找到。

4

隶书的竖画

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隶书的竖画，基本要求是“直”。但是，直得要有微妙变化，其微妙变化主要体现于提按与势向方面。

01/隶书的竖画常见的有垂露竖与悬针竖两种基本形态，如图4-1。

图4-1隶书的竖画

有些隶书字帖中竖画，起头处往往强调方势，从而形成后世所谓的方笔。这种“方笔”或“方头”的出现，既与原书者的用笔法有关，也与刻工的用刀镌刻有关。

清秀飘逸一路隶书中，《小子碑》方笔较为多见，《礼器碑》其次，《曹全碑》与《孔宙碑》则较少。

图4-2《小子碑》“者”字；竖画方形起笔

起头处的方笔写法是，将毛笔笔锋沿水平方向向右横切下去，顿按，然后提笔调整成中锋向下行笔。(图4-2)

02/形态多样。

竖画的粗细变化丰富。一字中多个竖画，竖画与竖画之间存在粗细变化，这种变化通常较容易把握。

比较难把握的是单个竖画中的粗细变化。单个竖画的粗细变化，带来竖画的多样形态，主要有：上粗下细、上细下粗、细粗细、粗细粗、波颤竖。

图4-3《曹全碑》“根”字：上粗下细

图4-4《史晨碑》“行”字：上细下粗

图4-5《曹全碑》“胄”字：细粗细

图4-6《礼器碑》“中”字：波颤竖

03/势向多变。

虽然隶书在整体感觉上横平竖直，但是就像横平指的是一种感觉上的平一样，竖画的“直”也是指在整体感觉上需要竖直，而不能简单理解为每一个竖画都是纵向的垂直。

其实隶书的竖画，在纵向走势上与横画一样需要多种变化。但是，不管竖画的走势如何，都不能“离心”——游离于整个字的结构之外，无法与整个字融合。

6

隶书捺法

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隶书的捺画，与波画相似，也可以说是斜着的波画，用笔过程同波画一样较为复杂。

其运笔过程，不仅有明显的提按变化，还有弧度，而且行笔路线也蕴含曲折。

图6-1钟繇《贺捷表》“天”“道”二字

楷书中的捺画与隶书极为相似，因为楷书的捺画是从隶书演变而来的。早期的楷书，如三国钟繇的楷书，遗存了明显的隶书形意。这不仅在体态上，并且像捺画这样的主要笔画，与隶书极似。

直到后来楷书走向完全成熟，捺画才与隶书拉开一定距离。二者主要的区别是在捺尾：隶书如雁尾，圆满；楷书如大刀，锋利。

图6-2《礼器碑》“秦”“迟”二字

当然，这是总体上的比较。具体到每一种碑帖，则会有所偏差。譬如《礼器碑》，就有许多捺画收尾处如大刀状。这并非《礼器碑》偏离隶书的主要特征，而是说明楷书之捺，源头正在隶书。

与撇画一样，捺画的形态变化也较多，如有短捺、长捺、平捺等。这些形态不难把握，难把握者有三：一是整个捺画走向的直与曲，二是收尾处的圆与方，三是收尾处(雁尾)翘的高低。如果学习者能注意到这关键三点，捺画就容易把握了。

图6-3《曹全碑》“戊”“令”二字

捺画的走向变化

如上图所示，《曹全碑》“戊”字捺画行笔经历一个大弧度，而“令”字捺画则几乎是直线行笔；

图6-4《孔宙碑》“反”、《小子碑》“令”

收尾处的方圆变化

《孔宙碑》的“反”字捺尾外轮廓极圆，而《小子碑》“不”字捺尾形方；

图6-5《小字碑》“表”、《礼器碑》“大”

雁尾上翘的高低变化

《小子碑》“表”字雁尾上翘得很高，而《礼器碑》“大”字则是略有所翘。

常见有学习者，对捺画的雁尾状非常在意，为突出雁尾之形似，常以描画修改之法获得满意之效果。这大大违背了书法的本质。

书法便是要一笔书写而成，不可描画修饰。像波画、捺画这样的技法难度较大的笔画，也同样需要一笔而成。

初时，用笔动作可以放慢，以求形，但也不可用描画之法。一旦熟练，则挥运自如，形神兼备。否则，永远只有形似，而难有神似。

8

转折之法

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通常我们所说的转折，其实在书法的用笔中是两层含义：转与折。以大篆为主的篆书，其横、竖两个笔画的交接处，通常是转，如《石鼓文》。

图8-1《石鼓文》（局部）

到了隶书，不仅延续了转，而且频频出现折，转与折并用。隶书之后的楷书，也同样是转与折并用。转折笔画，有的很明显地可以看出是转，或者是折，有的则转中有折、折中有转，并不明显。转折的这些变化，从笔法的角度来说，是对书法笔法的丰富。

就转折来看秀逸一路隶书，它们之间也是有差别的。

《曹全碑》《孔宙碑》比《礼器碑》《小子碑》转笔多用些，后两碑折笔多用些。这是整体上的表现，涉及每一个字则又有所不同。

01/折

图8-2《曹全碑》“君”、“也”字

隶书的折，通常分两笔完成，如上图中“君”“也”两字，转折处分两笔写成，横竖碰接，竖画出头甚多。

图8-3《小子碑》“受”、《曹全碑》“高”字

“受”字有两个转折，上一个转折与“君”“也”笔法相同，下一个转折则是断开，形断而意(笔势)连。“高”字有三处折，均是断开，分两笔写成。

图8-4《曹全碑》“风”、《礼器碑》“思”字

隶书中有些折，则是有一个形同楷书的折角。这类笔画的写法，一般是在转折处轻轻顿笔，然后继续行笔，如上图8—4所示。

02/转

隶书从篆书发展而来，所以许多转折笔画仍然是转笔。转笔的写法是，轻提暗过，如前人所说的“折钗股”，含蓄而柔韧，主要就是转笔用得妙。

图8-5《曹全碑》“蜀”、《礼器碑》“君”字

隶书中，有些笔画是转折相兼，难辨究竟是转还是折，如图8—5所示。这类笔画的写法，需在转折处缓行，似停似走。

当同一个字中出现多个转折笔画时，也需注意变化，避免重复单一。

如图8—5中，《曹全碑》“蜀”字有大、中、小三处转折，最大转折为转笔，中与小转折均是转折相兼，略见顿折、有角；《礼器碑》“君”字，上为转，下分两笔完成，出头竖画。

图8-6《小子碑》“君”、《曹全碑》“贯”字

图8—6所示，《小子碑》“君”字，上转下折，横竖笔画相接，凸出折角；《曹全碑》“贯”字，上为转，下分两笔完成，转折处横与竖不碰笔。

图8-7《礼器碑》“定”、《小子碑》“以”字

转笔

转与折，可以呈现不同的美感，折多显得筋骨外露，转多则显得温和含蓄。

图8-8《孔宙碑》“而”、“祠”字

转折相兼

唐代楷书大家欧阳询以顿折笔为多，虞世南则以圆转为主。刘熙载比较他们二人的书法，指出“虞则内含刚柔，欧则外露筋骨。君子藏器，以虞为优”。欧之所以产生这种感觉，一个重要原因是，转折处，欧阳询的楷书多用顿折，虞世南则多用圆转。

其实，这二人书法难分高下，只是风格有差异而已。因此，学习书法者不必见“折”生畏，在转折并用的同时，既可以转笔多一些，也可以折笔多一些。

请欣赏《礼器碑》

《礼器碑》是东汉隶书成熟期的代表作之一,书风精妙峻逸，端庄秀丽兼而有之。为隶书极则。字体工整方纵，大小匀称，左规右矩，法度森严。用笔瘦劲刚健，轻重富于变化，被古人推为汉碑第一杰作。明代郭宗昌《金石史》说：“汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一。其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓星流电转，纤踰植发，尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。”清代王澍在《虚舟题跋》中评此碑说：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑最为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”并说：“惟《韩敕》无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括，自有分隶来，莫有超妙如此碑者。”

《礼器碑》的书风，与东汉时期的其他隶书砷刻如《张迁砷》、《曹全碑》等有着一定的差异。它属于平正端庄、清新劲健一路。碑文中有的字笔画细如发丝，铁画银钩，坚挺有力；有的粗如刷帚，却又韵格灵动，不显呆板。尽管线条起伏变化，但通篇看来又不失和谐，在力量感的表现上非常成功。

《礼器碑》自问世以来，好评如潮，自古以来，它就是学习隶书者的最好的范本。它在隶书中的地位，就相当于篆书中的《泰山刻石》、行书中的《兰亭序》、草书中的《自叙帖》、楷书中的《九成宫》。一直到今天，习隶者都还是从《礼器碑》入门，一步一步提高，走向成功。

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释文：惟永寿二年青龙在涒叹霜月之灵皇

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释文：极之日鲁相河南京韩君追惟太古华

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释文：胥生皇雄颜育孔宝俱制元道百王不

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释文：改孔子近圣为汉定道自天王以下至

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释文：于初学莫不馬豈思叹卬(仰)师镜颜氏圣舅

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释文：家居鲁亲里并官圣妃在安乐里圣族

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释文：之亲礼所宜异复颜氏并官氏邑中繇

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释文：作乱不尊图书倍道畔德离败圣舆食

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