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邱佳铭 | 画外随劄

岁月留金阁 2025-01-31【鉴定专家】22人已围观

简介邱佳铭邱佳铭｜1983年生于江西。2008年毕业于中国美术学院中国画系山水画专业，获学士学位。2013年毕业于中国美术学院中国画系山水画专业，获硕士学位。2020年毕业于中国艺术研究院研究生院美术学系，获博士学位。现就职于广州美术学院，为中国国家画院青年画院画家、中国美术家协会会员。莲花峰║145c...

邱佳铭

邱佳铭｜1983年生于江西。2008年毕业于中国美术学院中国画系山水画专业，获学士学位。2013年毕业于中国美术学院中国画系山水画专业，获硕士学位。2020年毕业于中国艺术研究院研究生院美术学系，获博士学位。现就职于广州美术学院，为中国国家画院青年画院画家、中国美术家协会会员。

莲花峰║145cm×75cm║纸本设色║2016年

画外随劄

文/邱佳铭

作为生活在当下的山水画创作实践者，总是希望自己的作品从技法到风格面貌都可以区别于古人，区别于今人，最好能独树一帜。可是，理想很多时候都会被现实泼一头冷水，独树一帜谈何容易，自唐宋至今真正开宗立派的山水画家屈指可数，这么一想，有时也会原谅自己在创作上的苦闷和愚钝。话虽如此，却从未停止过在创作的思考和探索性实践，因为我坚信未知的可能性会给每一位实践者带来惊喜。

高松出众木║68cm×68cm║纸本设色║2017年

飞珠散轻霞║203cm×190cm║纸本设色║2020年

我们都清楚地知道无源之水是最容易枯竭的，脱离传统的没有底线和原则的“创新”“创造”是否有持久的生命力还值得商榷。因为在国美学习的7年间接受过最系统和严格的传统绘画教育，所以我追求一种渐进式的探索实践，换句话说，就是以传统笔墨精神和技法作为沃土，寻找一种长出“新芽”的可能性。“新芽”最初的营养来自传统绘画，在成长的过程中还要不断吸收外来的营养，在多种营养的滋养中茁壮成长。因此，“新芽”身上必然有传统的基因（包括文化层面的和技法层面的），但因为还有其他营养成分的滋养，所以它与传统又保持着一种特定的距离，这种距离即是创新之处。基于这样的理解，我对自己作品的要求是：对笔墨品质的追求和践行要渊源于对传统绘画的学习；在形式语言和画面意境上的探索既有传统绘画的影响，也有作为当代人所能接触到的其他营养的滋养，基本要符合当代人审美习惯并与时代精神相契合。

清溪照月║203cm×190cm║纸本设色║2020年

画家在创作中除了解决怎么画的问题，还要解决画什么和为什么画的问题，三个层次彼此关涉相辅相成，可以视为是有机整体。怎么画是形式语言层面的技法问题，画什么是内容（题材和主题）问题，为什么画则是更高层次的思考，往往与文化和精神追求有关。艺术当然要为社会和人民大众服务，要反映生活、反映时代精神，山水画也是如此。艺术从生活中来又高于生活，它有时表现的是一种美好理想，一种超越现实的理想境界和追求——梦中桃花源。每个人心中都有一方净土、一方桃花源，那是安放心灵的纯净之地，它可以抚慰生活在城市喧嚣中躁动的灵魂。山水画是最合适表现这种桃花源的艺术形式，它如宗教一般，给予信徒以坚定信仰和美好期待。近些年我创作了一批与现实山水保持一定距离的山水画，多以“造境”名之，就是在上述理解的前提下画出来的。画中的山、水、树、石、云和水的组合搭配，是超越真山水的意象山水，有些地方甚至不符合自然物理逻辑，一切为营造我梦中桃源的意境服务。

五岭之南║203cm×190cm║纸本设色║2020年

本次展览作品《飞珠散轻霞》，策展人通知我以中堂的形式进行创作，中堂的形式是在传统建筑的厅堂中悬挂的书画，我思索再三，认为既然是在现代展厅中进行呈现，其空间尺度和环境气氛都与传统建筑差异极大，我不能再以传统的中堂立轴的形式去呈现，而应该把画的尺寸放大到两米见方，在章法布局上以中正不偏、端庄大气来传递中堂画的精神气质，运用了近于中轴对称的方式，主山在中轴线上呈现出下宽上窄的稳定的梯形外廓，如人在厅堂正中端庄而坐。主山后面有一排矮小的远山用接近于平面的方式表现出来，其山脚被统一在一条水平直线上，这条水平线又与画面上方的远山山脚和水平面形成的直线相呼应，增加了画面的稳定感，表达出宁静阔远的画面气氛。画中的山石并没有具体的山石与其对应，它的丘壑结构是我按照画面需要编排出来的。松树的造型和画法也都是根据画面形式美感和笔墨表达的需求来综合考量的结果。画面在设色上也是较为主观的，瀑布水口处一抹彩虹可以作为点睛之笔。

一言以蔽之，这件作品表现的是我的胸中丘壑而非自然丘壑，是带着我的主观情感和近期思考的一种理想境界，是我梦中的桃花源。(完)