全网最全王翚（清代）个人绘画作品展

王翚（1632年─1717年），字石谷，号耕烟散人。江苏常熟人。清代著名画家。其绘画以山水为主，山水融会南北诸家之长，创立了所谓“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为“清初画圣”。与王时敏、王鉴、王原祁合称山水画家“四王”，又与吴历、恽寿平并称“清六家”。同时他还是虞山派鼻祖。

王翚在绘画理论方面也有较高造诣。其论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”

1．《岁朝图》

纵109.0厘米横51.0厘米沈阳故宫博物院藏

《岁朝图》是王翚与门生、友人合绘的花鸟作品。表现手法既有没骨，又有勾勒填彩，整体笔墨气韵连贯，精工细致，饶有士气，可见王翚与其艺术追随者的画风一脉相承之貌。

2．《芳洲图》

纵185.0厘米，横95.4厘米常熟博物馆藏

此图系王翚为友人许芳洲所作。王翚在京城主持绘制《康熙南巡图》时，见到明代画家沈周为许家先祖许鉴所作《秋江图》，有感而发，为其绘制《芳洲图》，以接续前人之佳话。

3．《仿关仝溪山晴霭图》

纵29.2厘米横353.0厘米上海博物馆藏

《仿关仝溪山晴霭图》绘山间云收雨霁之景。全卷用笔稳健，皴法缜密，墨色氤氲，敷色清丽，浑灏之气具足，被近代收藏家吴湖帆盛赞为“明清以来，无第二人能为之”。

4．《重江叠嶂图》

纵51.1厘米横1875.2厘米上海博物馆藏

画中崇岭巍峨，林木蓊郁，村舍屋宇点缀其间；又见江流逶迤，烟波浩淼，船家钓客泛舟水面；表现了“云横岭岫，澄江万里”的雄姿气象，境界博大。该作得到过乾隆皇帝的盛誉，将其称之为“国朝第一卷，王翚第一卷”。

5.《听松图》

纵25.7厘米横136.2厘米日本大和文华馆藏

《听松图》是王翚与弟子杨晋合作绘制的山水人物画精品。王翚描绘的布景松林苍郁遒健，山石浑穆深秀。二者组合可谓浑然一体，相得益彰。

6.《春山飞瀑图》

纵88.1厘米横36.5厘米上海博物馆藏

《春山飞瀑图》是王翚仿元代画家赵孟頫笔意之作。图中山石青绿设色，水、云留白而成，逸士身着朱衣，独坐观瀑。全图色彩搭配明丽醒目，营造出春和景明之意境。

7.《仿巨然山水图》

纵186厘米横77.3厘米香港艺术馆虚白斋藏

《仿巨然山水图》是王翚的仿古佳作之一。全卷云幽崖深，山重水复，林木葱茏，苔点密布，有巨然之意，而又流露出不同于巨然的内在气质，呈现出了画家个人的审美意趣。

8.《仿李成雪霁图》

112.7cm×35.9cm美国大都会博物馆藏

《仿李成雪霁图》绘层峰叠嶂，雪霁云收。画面用大片留白加淡墨晕染绘出冬日雪后山景，溪流冰封，枯木掩映中有茅屋村舍，皑皑白雪中露点点红叶。

9.《仿六如赤壁夜游图》

纵70.0厘米横35.6厘米刘海粟美术馆藏

《仿六如赤壁夜游图》系王翚仿明代唐寅之作，图绘月出东山、朗照松竹，白露横江、水光接天之景，观之千年前苏子与客泛舟遨游、吟风弄月的情境如在目前。

10.《六境图》

纵34.5厘米横178.0厘米上海博物馆藏

画作乃诗画合璧而成，诗作为宋荦所书，画作为获赐“山水清晖”的王翚所绘，全图既是宋荦宦游行迹的记录，亦是两位好友暮年情谊的纪念。

11.《群峰春霭图》

纵26.0厘米横449.2厘米上海博物馆藏

画作绘坡石凝翠，高柳垂荫，渔歌互答，江天阔渺之景，淡墨山石朴拙劲健，青绿重彩瑰丽雅致，颇有赵孟頫之神韵，达“绚烂之极，仍归自然”之境界。

12.《唐人诗意图》

纵156.7厘米横61.2厘米上海博物馆藏

《唐人诗意图》是王翚依据元稹诗意为其好友龚翔麟所绘。王翚以元稹诗意画赠龚氏，可谓道同契合。此作不仅艺术价值颇高，其跨越时空、诗画唱和的诞生故事，更堪称一段艺坛佳话。

13.《雨山图》

纵55.2厘米横36.0厘米安徽博物院藏

画作取深远法构图，近景绘曲流急湍，危崖沙渚，修竹古刹；中景主峰耸峙，群山环绕；远景烟雨迷漫，山峦隐于天际。全图水墨氤氲，清疏灵动，笔墨简略，意韵深幽，野逸超凡。

14.《早年山水图》

纵157.4厘米横50.9厘米上海博物馆藏

该作用笔逸宕豪放，墨法温润醇厚，风格与其中后期的精到工秀形成对比，是王氏早年摹学董源、沈周一路的重要作品。

15.《花卉松柏图》

纵156.7厘米横61.2厘米上海博物馆藏

16.《庐山白云图》

纵35厘米，横323.5厘米北京故宫博物院藏

王翚擅长仿古，王时敏称赞他：“集古人之长，尽趋笔端，故能妙绝千古。前诸制作，固足乱真，此则更为脱化，每仿一家曲尽其致，而超逸之趣则又过之。”这幅作品恰恰印证了王时敏对王翚的评价。

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