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学画者说（转载）

岁月留金阁 2025-01-03【古韵风华】83人已围观

简介一炷心香系刘继卣先生女弟子冯树娴老师一九八三年刘继卣先生与夫人裴立在宅院中一九九七年中国青年出版社出版了一套古董鉴藏丛书，即：秦公的《秦说碑帖》；刘文杰的《刘说字画》；马未都的《马说陶瓷》；陈业的《陈说钱币》和隋年生的《隋说古玉》。在《刘说字画》中有一段话，刘文杰大哥说：“七十年代末我最喜欢刘继卣的...

一炷心香系刘继卣先生女弟子冯树娴老师

一九八三年刘继卣先生与夫人裴立在宅院中

一九九七年中国青年出版社出版了一套古董鉴藏丛书，即：秦公的《秦说碑帖》；刘文杰的《刘说字画》；马未都的《马说陶瓷》；陈业的《陈说钱币》和隋年生的《隋说古玉》。

在《刘说字画》中有一段话，刘文杰大哥说：“七十年代末我最喜欢刘继卣的，因为他设色雅致，造形准确，所画之物非常生动，属雅俗共赏。再加上我经常去刘家。

刘先生人非常善良，脾气也好，没有名画家的架子。他从十三岁起为他的父亲刘奎龄代笔，刘奎龄画集里绝大部分画都是他代笔的，只有五张是刘奎龄本人画的。其实他画的比他爸爸好。刘奎龄画得比较板，没有刘继卣画得生动。一九七八年后，我常去他家玩。他送我的画都是他作品中的精品，让我挑。他送过我一张仕女画，四尺整纸的，待会儿你们可以看看，画得美极了，他把西画人物的造形方法引进了中国的工笔画。他起稿后多次修改，竭力想达到尽善尽美的境界。他画的时候我就在旁边。我原来以为这张画是给博物馆画的，画得非常认真，前后画了四个月，一九七九年七月十六日起稿，到十一月十六日画完。画完后他说是送给我的，我激动极了，把这张画带回家，好几宿没睡好觉。

对刘继卣的东西，现在市场上还没反应过来。许多收藏家没注意收刘先生的作品，我看他的东西这几年会有一次比较大的增值。刘先生一九七七年恢复画画儿，除工笔画外还开始画写意画，到一九八三年去世，就算一天画一张才画了2000张。怎么可能一天画一张呢？所以他的作品也很少。现在日本有‘刘继卣书画研究会’。中国却没有人很好地研究他。只是说起来大家都知道他画得好”。

刘文杰先生是当今收藏界的前辈，他是最早的刘迷，八五年前后他就到北京画店选购刘继卣先生的人物画，在当时中国人掏钱买画还是件新鲜事。二零零七年杨柳青出版社为他的收藏出版了《刘继卣作品精选》。我特别赞同他的观点，刘继卣先生画得比刘奎龄先生好。好在哪里？好在生动。徐渭说：“···画病，不病在墨轻与重，在生动与不生动耳。”刘奎龄先生自学成才，自立门户；刘继卣先生秉承家学，突破家法。父子齐名。毋庸置疑刘继卣先生超越了父亲。那么，为什么我还建议喜爱刘继卣先生的晚辈，必须要回头研究刘奎龄呢？因为，刘继卣先生是从那里走出来的，刘奎龄艺术是刘继卣艺术的根。

位于北京王府井的北京画店一九七八年底成立，开业首选为刘继卣先生举办了个人画展。那是文革结束北京第一个个人画展。

刘继卣先生在北京画店作画图片选自《刘继卣人物画集》

从这张照片可以看得出来，画展十分轰动。刘继卣先生左边是女儿刘葵，右边是画店的业务员刘克欣。我那段时间恰好没有去先生家学画，不知道先生办展，非常遗憾没有看到展览盛况。一九七九年五月，我调入北京画店业务组工作。组长吴悦石，成员刘克欣、任萍和我。刘继卣先生画展结束后，留给北京画店一批精品，包括《雄狮图》、《双狮图》、《群鸡图》、多幅四尺整纸仕女、人物动物组合、金丝猴、兔、叭狗等等，很多作品精致程度超过画集出版的作品。画店业务员有优越的条件学画，可以在库房挑选作品借回家临摹，我陆续临摹了先生的十几幅画，双狮、仕女、兔、人物动物组合。先生的画作就象是一首首动物的欢歌，令人无比欢畅。

刘继卣先生的用笔顺逆纵横，简约潇洒，自由奔放，遒劲锋利，根据结构夸张含蓄，用墨干净，用色明亮，巧、俏、灵、动、精、妙。初学者忌甩，忌脏，忌腻，因不知所以而误入歧途。《刘奎龄》一书的作者何延喆、齐珏写道：“其子刘继卣的作品则大刀阔斧，充满张力，强调一种勃发的生命气息。”造假者照葫芦画瓢，灵动之神气难以模拟，线、墨、色皆谬以千里。

“所有古代画家，绘制走兽，最多兼擅两门。今之任伯年、虚谷、张善孖、徐悲鸿诸巨擘，亦皆以专工一两种走兽享名当代···。”而刘继卣先生涉及中国画工笔重彩、写意，人物、走兽、山水，翎毛花卉，草虫蔬果，为天下万物传神写真，画坛全才，一代天骄。

刘继卣先生融和西画造型、透视、色彩，写实与写意和谐创新是成功的。不同于徐悲鸿画马；不同于李可染画牛；不同于黄胄画驴，更不同于父亲刘奎龄，难能可贵。他伟大卓越的艺术成就，从生活中来，从创作中来。父亲的言传身教，观察生活，理解生活，大量的速写，苦辛耕耘；巅峰之作八幅组画《大闹天宫》；经典的十六幅组画《武松打虎》；家喻户晓的《鸡毛信》，《东郭先生》；以及《兔子的尾巴》；《乌鸦与狐狸》等等30余部连环画，海娃和羊，东郭和狼，亦人亦猴的孙悟空，无不生动。大量的创作，奉献心血，积累了丰富的经验，特征动态熟记于心，信笔拈花将人间万象最优美的一瞬跃然纸上，令无数世人倾倒崇拜。

然而，郎绍君说：“所以在刘继卣的国画中也出现了强化造型而弱化笔墨自身独立表现力的问题，笔墨处理显得有点琐碎，概括性不强，因为在写实与写意两个要素之间求取两全与高度和谐是不可能的，写实性写意绘画模式的这个特点决定了刘继卣晚年在写意画探索上先天的局限性，使其画格只能入于‘能品’。”二零零三年河北教育出版社出版中国名画家全集，为三十七位画家著书立传，没有刘继卣先生，而近现代部分的主编正是这位郎绍君。只字不题，良心不安，在《刘奎龄》中屡屡提到刘继卣，刘奎龄的年表里罗列了刘继卣的创作活动，比如：“1956年丙申72岁刘继卣创作的《武松打虎》、《闹天宫》组画在第六届世界青年联欢节获创作奖、美术作品奖。”夹带而过，严重的偏见与不公。

对于独树一帜的刘继卣画风，怎么可以一概而论？不能苟同。空说无凭，以画为证。

刘继卣1978年在北京创作《雄狮图》图片选自《刘继卣动物画集》

杨仁恺先生在一九九五年人民美术出版社出版的《刘继卣动物画集》序言中说：“继卣固以画狮最为杰出，得其神髓，早为国内外所钦仰。”狮子是刘继卣先生的代表作。

双狮刘继卣作

刘继卣先生创作的雄狮，头部的鬃毛以淋漓酣畅的大写意笔法狂放，脸部的刻划则十分写实精致，眼睛更是用心，双眸炯炯有神，动态高度概括，活灵活现，威武震撼。刘继卣先生将东方绘画笔墨虚实与西方绘画造型色彩互为包容结合，完美的表现了狮子王者的精神气质。这是刘继卣先生的精神，刘继卣先生的境界。驻足于雄狮图前有谁说他不和谐、不可能呢？

郎君属井底之蛙，视而不见，妄自贬论，岂有此理。