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「艺术中国」——凌安生山水画赏析

岁月留金阁 2024-12-21【鉴定专家】76人已围观

简介2020年凌安生绘画作品集一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一线上展示凌安生LingAnSheng个人简介凌安生,1957年生于上海。先随陈炳想、沈俊华学习书画，后师从著名画家胡振郎先生。1990年毕业于中国书画函授大学，1995年进修于上海美术家协会国画高研班。作品编录于《中国画百家作品论坛...

2020年凌安生绘画作品集

一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一

线上展示

凌安生

LingAnSheng

个人简介

凌安生,1957年生于上海。先随陈炳想、沈俊华学习书画，后师从著名画家胡振郎先生。1990年毕业于中国书画函授大学，1995年进修于上海美术家协会国画高研班。作品编录于《中国画百家作品论坛》、《上海艺博会十周年专辑》、《上海中国画国际邀请展》、《海峡两岸书画展》、《当代中国画作品集》、《各族著名国画家作品集》、《全国著名画家迎世博》、《上海书画家名典》、《上海书画篆刻名典》。并著作《凌安生中国画作品集》、《凌安生画集》。作品《雨后群山翠》被银川美术馆收藏。作品多次入选国内及国际书画展，并被杂志、报刊刊登、并于2010年被上海电视台国际频道专题报导。现任教于上海多所艺术学校及上海老年大学，并任上海华侨书画院画师、海上书画院画师、上海黄浦画院中国画艺术研究会研究员，上海市徐汇区书画协会会员。

得之心而寓之画

——凌安生山水画赏析

倪志芳/文

圣人有云：仁者爱山，智者乐水。宾虹老人尝谓：中华大地无山不奇、无水不秀。词家亦道：“山水之乐，得之心而寓之酒也”。可见，国人崇尚自然、痴迷山水的情节是根深蒂固的。征之历朝历代的山水诗，或简约清新，或蕴藉含蓄，奇思妙想，不一而足；唐宋以降得山水画，更是流派纷呈，佳构叠出，一部中国绘画史承载着言表不尽的文化风骨，审美取向与精神气节。活跃于上海画坛的实力派山水画家凌安生雅嗜翰墨，浸淫绘画三十余载，穷原竟委，多方汲取，所作布局新颖，骨力强健，墨法融洽，敷彩秀美，意境深邃，深获行家激赏和观者青睐。

▲《秋江》尺寸：45X45cm

▲《太湖帆影》尺寸：68X68cm

安生秉承“行万里路，读万卷书”的治学之道，长年游历名山大川，师法自然，搜妙创真。一路的山重水复、柳暗花明，一路的风土人情、人文积淀，使他俯仰乾坤、静察天籁，悟得“笔墨当随时代”，艺术贵于创意的真谛。于是，笔底挥写出《春江晨帆》的雾散霞飞，轻舟逐浪，水天空阔，春色无边；《夏日清荫》的群峰参差，丛林积翠，流水涂踪，墨韵滋实；《秋山林静》的蜿蜒山路，半山短亭，红树染霜，秋气旷远；《雪掩山村》的清森寂静，雪掩村居，月笼寒山。作为跋涉的行者，安生敏锐的剪裁四时的功力是显而易见的。南北山水的地貌特征、风物特色刻画得清新可辨。各不相同。

▲《枫桥夜泊》尺寸：68X68cm

▲《春晨》尺寸：68X68cm

在锤炼笔墨言语、完善自家面目的艰辛历练中，安生同样变现出智者应有的学历、能力和定力。水墨山水《庐山秀峰》，以散笔勾勒山石纹理、松林、杂树，渴湿并用，层次分明，几处留白调整画面虚实，密而不塞，重而不滞，清峻之气自然流露，山光水色相得益彰。水墨淡设色《野渡无人

▲《安徽查济》尺寸：50x50cm

▲《安吉藏龙百瀑》尺寸：50x50cm

舟自横》，构图上虚下实，左右逢源，坡陀用泼墨法，墨沈淋漓，晕化多姿，树法笔致道凝、生辣，与墨法形成鲜明对比。江边泊舟虽寥寥数笔，却似整幅作品中的“画眼”，点醒画题，诗意盎然，读来意味隽永。青绿山水《青山不老》，赋彩明净，妍丽，山头、山脊留有光影效果，使叠嶂重峦更觉高耸，脉络相随，生机勃勃。《雁荡八折瀑》取细密、繁复一路，皴笔丰富，多遍积墨，点、线、面有序结合，黄鹤的松秀、苍润，龚贤的沉雄、墨亮凸现雁荡山岭起伏，丘壑纵横，林木葱郁，瀑水溅鸣，气象雄奇壮丽，令人眼前一亮。